網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)
網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)行為按主體可分為網(wǎng)站侵權(quán)(法人)和網(wǎng)民(自然人)侵權(quán),按侵權(quán)的主觀過錯可分為主動侵權(quán)(惡意侵權(quán))和被動侵權(quán),按侵權(quán)的內(nèi)容可分為侵犯人身權(quán)和侵犯財產(chǎn)權(quán)(也有同時侵犯的情況)。
網(wǎng)站侵權(quán)多為主動性侵權(quán),即網(wǎng)站轉(zhuǎn)載別的網(wǎng)站或他人的作品既不注明出處和作者,也不向相關(guān)的網(wǎng)站和作者支付報酬,這就同時侵犯了著作權(quán)人的人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán),因為大多數(shù)網(wǎng)站都是盈利性質(zhì)的經(jīng)濟組織,利用別人的勞動成果為自己牟利而又不支付報酬,其非法性是顯而易見的。我們可以發(fā)現(xiàn),這種情況大量存在著,很多網(wǎng)站把屬于別人的軟件、文章、圖片、音樂、動畫拿過來放在自己網(wǎng)站上供用戶瀏覽、下載,以此向用戶收費或者吸引廣告主的資金投入。當(dāng)然,侵權(quán)人是否以營利為目的并不影響侵權(quán)的構(gòu)成。
網(wǎng)站的被動侵權(quán)主要是指在網(wǎng)站所不能控制的領(lǐng)域內(nèi)本網(wǎng)站的用戶有侵權(quán)行為的發(fā)生,經(jīng)著作權(quán)人向網(wǎng)站提出警告后網(wǎng)站仍不將侵權(quán)作品移除的情況。由于網(wǎng)站信息的海量和自由度較大的特征,決定了網(wǎng)站不可能審查所有上傳信息的合法性,當(dāng)網(wǎng)絡(luò)用戶有侵犯著作權(quán)行為的發(fā)生時,網(wǎng)站往往不能及時發(fā)現(xiàn)。此時,權(quán)利人不能追究網(wǎng)站的侵權(quán)責(zé)任。但網(wǎng)站負(fù)有配合著作權(quán)人查明侵權(quán)人信息(一般的網(wǎng)站都實行注冊用戶管理)的義務(wù),并在著作權(quán)人提出證據(jù)證明侵權(quán)行為確實發(fā)生并向網(wǎng)站提出警告后及時將該作品移除,否則即構(gòu)成共同侵權(quán)。
網(wǎng)民的侵權(quán)多為被動性侵權(quán),我們經(jīng)??梢钥吹?,在論壇或者博客等網(wǎng)民可以自由發(fā)表言論(文章)的領(lǐng)域,大多數(shù)網(wǎng)民并不知道自己使用別人的作品(圖片、文章、音樂、動畫等)還要注明出處和作者,甚至還要向作者支付報酬,雖然大多數(shù)網(wǎng)民主觀上是沒有惡意的,但確實已經(jīng)構(gòu)成了侵權(quán)行為。當(dāng)然,如果是復(fù)制了別人的作品以自己的名義發(fā)表那就是主動的和惡意的侵權(quán)了,我們通常把這種情況叫做抄襲。中國著作權(quán)法同時規(guī)定了一些例外的情況,比如為了個人學(xué)習(xí)和欣賞而使用別人已經(jīng)發(fā)表的作品,為了介紹或評論某一作品或者說明某一問題在自己的作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品,既不需要征得權(quán)利人的同意,也不需要支付報酬,這些情況都不看做是侵權(quán)。但在這里有兩個問題需要注意,一是權(quán)利人明確聲明未經(jīng)同意不得使用(轉(zhuǎn)載、復(fù)制)的,須事先征得權(quán)利人的同意,二是權(quán)利人未明確聲明的情況下可以不用征求權(quán)利人的同意,也不必向其支付報酬,但在使用時必須注明作品的出處和作者,否則一樣構(gòu)成侵權(quán)。[4]
網(wǎng)絡(luò)環(huán)境
(1)作品的表現(xiàn)形式多樣化,數(shù)字形式成為作品的主要表現(xiàn)形式之一。
傳統(tǒng)意義上的作品,多以手稿、印刷品、音像作品為主要表現(xiàn)方式,各作品之間的界限可以說涇渭分明。而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下,由于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,幾乎所有的作品均可通過計算機自由地實現(xiàn)數(shù)字化,于是信息便可自由地實現(xiàn)多媒體化。所謂多媒體化,是指利用數(shù)字技術(shù),依靠對文字、聲音、圖像等多種表現(xiàn)手段進(jìn)行統(tǒng)一處理,表現(xiàn)信息效果的一種手段。通過該手段,可以實現(xiàn)智能化的操作環(huán)境。
在這一背景下,作品發(fā)生了三個顯著的變化:一是各類作品之間的分界線日益模糊。例如,人們在進(jìn)行新聞報道時逐步放棄了原有的單一的文字寫作方式,取而代之以超文本結(jié)構(gòu)。所謂“超文本結(jié)構(gòu)”是指人們利用多媒體技術(shù)來進(jìn)行作品創(chuàng)作,形成的文本不僅有文字文本,而且有聲音文本、圖畫文本、動畫文本甚至影視文本,由此創(chuàng)作的作品可謂聲情并茂、栩栩如生。在二十一世紀(jì),新聞報道將從以線性文本為主逐步轉(zhuǎn)變到以超文本結(jié)構(gòu)為主。這種新型作品創(chuàng)作方式的出現(xiàn),將使文學(xué)作品、美術(shù)作品、影視作品、科學(xué)作品等作品之間的界限模糊化,一件最終作品可能涵蓋了若干基本的作品類型。就此而言,在二十一世紀(jì)的著作權(quán)法中,嚴(yán)格區(qū)分各類作品的意義將會日益淡化,在保護時可能會采取一種普遍適用的標(biāo)準(zhǔn)。二是作品與載體之間的聯(lián)系逐漸淡化。傳統(tǒng)意義上的作品在傳播和利用過程中必須固化在有形的載體之上,而數(shù)字技術(shù)的運用,直接導(dǎo)致了作品信息的數(shù)字化,無論是語言作品還是音樂等其他作品均可用“0”和“1”等二進(jìn)制數(shù)碼來記述,在傳播的時候往往可以直接通過網(wǎng)絡(luò)將信息傳播到大千世界的每一個角落,因此,作品中的信息可以自由流通,作品與載體之間的關(guān)系開始淡化,“數(shù)字技術(shù)正在逐步的切斷以往傳統(tǒng)的著作物商業(yè)交易中所見到的無體物對有體物的寄生關(guān)系……著作物不再借用有體物的外衣而獨立存在,我們面對的是一個全新的局面。”盡管如此,我們也不可在此問題上過于絕對化而否定載體在信息時代的作用,因為很多信息的傳播還是需要借助光盤、軟盤等媒體來進(jìn)行。三是作品受保護的標(biāo)準(zhǔn)模糊化。就傳統(tǒng)意義上的作品而言,獨創(chuàng)性是作品受保護的唯一條件,這是因為傳統(tǒng)作品較易分清個人的創(chuàng)作成果,而且能對其藝術(shù)高度進(jìn)行主觀上的評價。而在信息時代的作品,尤其是用多媒體創(chuàng)作的作品中,含有大量的數(shù)據(jù),這些數(shù)據(jù)信息有的有獨創(chuàng)性,有的則無獨創(chuàng)性,在這一情況下,很難對上述作品的獨創(chuàng)性加以界定,也很難對各部分的著作權(quán)加以區(qū)分,因為人們很難分清哪一部分由誰創(chuàng)作。