網(wǎng)站的被動侵權(quán)主要是指在網(wǎng)站所不能控制的領(lǐng)域內(nèi)本網(wǎng)站的用戶有侵權(quán)行為的發(fā)生，經(jīng)著作權(quán)人向網(wǎng)站提出警告后網(wǎng)站仍不將侵權(quán)作品移除的情況。由于網(wǎng)站信息的海量和自由度較大的特征，決定了網(wǎng)站不可能審查所有上傳信息的合法性，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)用戶有侵犯著作權(quán)行為的發(fā)生時，網(wǎng)站往往不能及時發(fā)現(xiàn)。此時，權(quán)利人不能追究網(wǎng)站的侵權(quán)責(zé)任。但網(wǎng)站負(fù)有配合著作權(quán)人查明侵權(quán)人信息（一般的網(wǎng)站都實(shí)行注冊用戶管理）的義務(wù)，并在著作權(quán)人提出證據(jù)證明侵權(quán)行為確實(shí)發(fā)生并向網(wǎng)站提出警告后及時將該作品移除，否則即構(gòu)成共同侵權(quán)。

網(wǎng)民的侵權(quán)多為被動性侵權(quán)，我們經(jīng)?？梢钥吹?，在論壇或者博客等網(wǎng)民可以自由發(fā)表言論（文章）的領(lǐng)域，大多數(shù)網(wǎng)民并不知道自己使用別人的作品（圖片、文章、音樂、動畫等）還要注明出處和作者，甚至還要向作者支付報(bào)酬，雖然大多數(shù)網(wǎng)民主觀上是沒有惡意的，但確實(shí)已經(jīng)構(gòu)成了侵權(quán)行為。當(dāng)然，如果是復(fù)制了別人的作品以自己的名義發(fā)表那就是主動的和惡意的侵權(quán)了，我們通常把這種情況叫做抄襲。中國著作權(quán)法同時規(guī)定了一些例外的情況，比如為了個人學(xué)習(xí)和欣賞而使用別人已經(jīng)發(fā)表的作品，為了介紹或評論某一作品或者說明某一問題在自己的作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品，既不需要征得權(quán)利人的同意，也不需要支付報(bào)酬，這些情況都不看做是侵權(quán)。但在這里有兩個問題需要注意，一是權(quán)利人明確聲明未經(jīng)同意不得使用（轉(zhuǎn)載、復(fù)制）的，須事先征得權(quán)利人的同意，二是權(quán)利人未明確聲明的情況下可以不用征求權(quán)利人的同意，也不必向其支付報(bào)酬，但在使用時必須注明作品的出處和作者，否則一樣構(gòu)成侵權(quán)。[4]

網(wǎng)絡(luò)環(huán)境

（1）作品的表現(xiàn)形式多樣化，數(shù)字形式成為作品的主要表現(xiàn)形式之一。

傳統(tǒng)意義上的作品，多以手稿、印刷品、音像作品為主要表現(xiàn)方式，各作品之間的界限可以說涇渭分明。而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，由于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，幾乎所有的作品均可通過計(jì)算機(jī)自由地實(shí)現(xiàn)數(shù)字化，于是信息便可自由地實(shí)現(xiàn)多媒體化。所謂多媒體化，是指利用數(shù)字技術(shù)，依靠對文字、聲音、圖像等多種表現(xiàn)手段進(jìn)行統(tǒng)一處理，表現(xiàn)信息效果的一種手段。通過該手段，可以實(shí)現(xiàn)智能化的操作環(huán)境。

在這一背景下，作品發(fā)生了三個顯著的變化：一是各類作品之間的分界線日益模糊。例如，人們在進(jìn)行新聞報(bào)道時逐步放棄了原有的單一的文字寫作方式，取而代之以超文本結(jié)構(gòu)。所謂“超文本結(jié)構(gòu)”是指人們利用多媒體技術(shù)來進(jìn)行作品創(chuàng)作，形成的文本不僅有文字文本，而且有聲音文本、圖畫文本、動畫文本甚至影視文本，由此創(chuàng)作的作品可謂聲情并茂、栩栩如生。在二十一世紀(jì)，新聞報(bào)道將從以線性文本為主逐步轉(zhuǎn)變到以超文本結(jié)構(gòu)為主。這種新型作品創(chuàng)作方式的出現(xiàn)，將使文學(xué)作品、美術(shù)作品、影視作品、科學(xué)作品等作品之間的界限模糊化，一件最終作品可能涵蓋了若干基本的作品類型。就此而言，在二十一世紀(jì)的著作權(quán)法中，嚴(yán)格區(qū)分各類作品的意義將會日益淡化，在保護(hù)時可能會采取一種普遍適用的標(biāo)準(zhǔn)。二是作品與載體之間的聯(lián)系逐漸淡化。傳統(tǒng)意義上的作品在傳播和利用過程中必須固化在有形的載體之上，而數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，直接導(dǎo)致了作品信息的數(shù)字化，無論是語言作品還是音樂等其他作品均可用“0”和“1”等二進(jìn)制數(shù)碼來記述，在傳播的時候往往可以直接通過網(wǎng)絡(luò)將信息傳播到大千世界的每一個角落，因此，作品中的信息可以自由流通，作品與載體之間的關(guān)系開始淡化，“數(shù)字技術(shù)正在逐步的切斷以往傳統(tǒng)的著作物商業(yè)交易中所見到的無體物對有體物的寄生關(guān)系……著作物不再借用有體物的外衣而獨(dú)立存在，我們面對的是一個全新的局面?！北M管如此，我們也不可在此問題上過于絕對化而否定載體在信息時代的作用，因?yàn)楹芏嘈畔⒌膫鞑ミ€是需要借助光盤、軟盤等媒體來進(jìn)行。三是作品受保護(hù)的標(biāo)準(zhǔn)模糊化。就傳統(tǒng)意義上的作品而言，獨(dú)創(chuàng)性是作品受保護(hù)的唯一條件，這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)作品較易分清個人的創(chuàng)作成果，而且能對其藝術(shù)高度進(jìn)行主觀上的評價。而在信息時代的作品，尤其是用多媒體創(chuàng)作的作品中，含有大量的數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)信息有的有獨(dú)創(chuàng)性，有的則無獨(dú)創(chuàng)性，在這一情況下，很難對上述作品的獨(dú)創(chuàng)性加以界定，也很難對各部分的著作權(quán)加以區(qū)分，因?yàn)槿藗兒茈y分清哪一部分由誰創(chuàng)作。